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說陸梅:從《格子書》到《無盡夏》
作者:劉蕾     來源:中華讀書報    點擊數:

  在喧騰的當代兒童文學創作與出版的背景下,陸梅一直是個特立獨行的存在。正如她自己所言,“我是一個慢寫論者,慢的好和局限我也一概領受”。這話說得直接而實在。作為一份有影響力的報紙的主編,她的日常工作狀態可想而知是繁忙和瑣碎的,也許是對這種快節奏生活的有意反撥,也許是她對紛繁世相和復雜人性的深刻洞察,陸梅的寫作速度的確是慢的,出版的作品數量的確不是太多,但隨著時間的積累,她的“慢寫作”卻漸漸呈現出一股不容忽視的文學氣象——這在她最新出版的小說《無盡夏》里看得越發分明。

  結緣陸梅,是多年前讀她的小說《格子的時光書》。一下子就很喜歡。那個漫長暑假里一個叫格子的十二歲女孩在蘆荻小鎮上漫無邊際地游蕩,初涉塵世的少女對陌生的外部世界的反應猶如靜水深流,平靜的外表下是懵懂、迷茫、寂寞、希冀……的混雜心緒。小說的故事情節隨著時間的流逝慢慢淡去了,可是這個叫格子的小姑娘和閱讀時的安靜感覺卻一直駐扎在了我心里。我于是開始關注陸梅的作品,又相繼讀了《當著落葉紛飛》《生如夏花》《天堂來信》和一些散文隨筆。無論是虛構的小說還是寫實的散文隨筆,陸梅的文本景觀一直是非常有辨識度的,無論是她的語言,還是語言所承載的人物和思想。作家、書評人徐魯曾說,讀陸梅的作品需要帶上更多的“智力”。這話說得恰切。在陸梅的虛構作品里,女孩的精神成長是她格外用情用力的,雖然每部作品的情節設置和人物塑造不同,但主人公大多是情感細膩多思又愛幻想的少女,她們面對特定的陌生環境,遭遇各色人物,窺見不同的人生。外部現實世界對她們的心靈沖擊或啟示,女孩們對成長的困惑和迷思,對生命意義的追尋……這是陸梅在作品里努力要探尋的,她試圖通過不同的文本執拗地叩問生命的意義和命運之謎。

  陸梅給讀者留下深刻印象的,除了她文本的淡淡憂思氣質,還有她對植物發自內心的熱愛與癡迷。她的每一部作品都少不了植物的陪伴,滿紙草木清香。她似乎是一個天生能夠聽得懂植物語言的人,在那個靜默如謎的世界里,她與植物們的對話往往是文本中最為精彩的段落,她是想通過植物來幫助自己明確感知存在的意義?還是想借由植物所代表的意義賦予筆下的人物以恰當的個性?我沒有向她求證過,每每讀到她大段的關于植物的描寫,我很樂意丟掉自己的編輯身份,任由精神被她的文字帶到那個蔥蘢馥郁的草木世界中。在《格子的時光書》《當著落葉紛飛》《像蝴蝶一樣自由》以及《無盡夏》里,陸梅有意無意地寫了各色草木繁花,而這些草木與女孩們的精神成長又有著某種自然而然的關聯,甚至成為女孩們精神成長的見證者和參與者。花草的蔥蘢芬芳,生命拔節時的心靈悄然爆裂的聲音,讓陸梅的每部作品都散發著一股辨識度很高的安靜而蓬勃的生機。

  剛剛出版的小說《無盡夏》將陸梅關于生命與成長的探索推向了更為深廣的境地。這是我們繼《慢小姐和蛀牙王子》《像蝴蝶一樣自由》之后的第三次合作。蒙她信任,《無盡夏》的稿子從2018年2月就到了我的手里,通讀兩遍,文本給我的感覺是:潔凈,清奇而浪漫,哲思綿密,打底的仍然是對自我的發現和對生命意義的永恒追問。只不過這本書的故事情節更加曲折,作家采用的雙線敘事手法讓人物的心靈枝葉和人生際遇互相纏繞,增加了文本的可看性與閱讀的“澀”度,陸梅的文本駕馭能力在這本書里有了新的提升。為了準確地抓取文本的神韻,我們先后請了幾位畫家試稿,經過反復比較,編輯們感覺畫家王笑笑的插圖風格最能傳達小說的精神氣質,而她當時手里有別的工作,于是我們耐心地等待,一直到七月底,笑笑終于把所有的插圖繪制完成。走完編輯流程編好書稿已是深秋,繡球花季已經結束,于是我和陸梅商量,這本獻給夏天的書最好能夠與自然的時間呼應起來,大度的她爽快地答應了我的請求,于是又拖了大半年,獻給孩子們的成長之書、草木之書、心靈之書《無盡夏》終于面世。

  聽陸梅講述,我才知道“無盡夏”原來是一種繡球花的名字——不知這是誰的首創,我從這個名字里感覺到一種浪漫而驕傲的氣質。我也多次用這種顏色和形態均美極了的繡球花裝點環境,只是資質庸常的我完全沒有料到它還有如此豐富的文學屬性。陸梅對植物的喜歡和熟稔在這本書里得到了長足的發揮——她索性以植物來為作品命名了。

  與她的上一部小說《像蝴蝶一樣自由》相似的,是這本小說的主人公之一仍然是那個成長中的“老圣恩”——一個身體和心靈都在發育、讀書吞吐量驚人、熱愛生活的活潑潑都市少女。在這本書里,我們的老圣恩又長大了一歲,她小學畢業了,馬上就要升入初中。故事發生的時間就設置在這個“小升初”后難得的漫長暑假里。在“蝴蝶書”里與安妮驚心動魄的奇遇還未走遠,這個小姑娘在“坐家媽媽”的帶領下又來到了檀島的莫家花園。她在這個風光旖旎的亞熱帶小島上結識了小一歲的女孩莫莉,小說以兩個女孩子充滿探險特色的夏日生活勾連起了莫管家、瞎眼婆婆的人生故事,而作家媽媽書寫的兒時與爺爺的故事作為另一條線斷續地向前延伸著。與“蝴蝶書”不同的是,這本小說的情節更為復雜,現實感更強,圍繞無盡夏“希望、忠貞、永恒的愛以及美滿和團圓”的花語,小說觸及了生活的本來面目:家庭和婚姻的困境,成人世界的洋洋得意和自以為是,人在自己不能控制的命運面前如何自處、又如何與命運相處的艱難,死亡突如其來的錯愕和不得不接受……作品情節的肌理均勻細密,文字辟出的場域也更加寬闊,莫莉、莫管家、老圣恩、瞎眼婆婆……人物性格飽滿,讀完掩卷細想,均經得起推敲。寫到這里,我又想起了陸梅的“慢寫作論”,她的“慢”在于她的淡定持守和不懈追求,也在于她的文學自信與精神自足,與其急吼吼地追求作品數量的疊加,她更愿意把時間交給想要的真文學:如果有一種寫作,能夠讓這個年齡段的孩子既能感受日常微物之美,又能貼近天地自然;有能力靜下來內觀,學會和自己相處;能親近善知識,看得見生命中的光和亮,那么這就是我心目中的“真文學”。(見陸梅《無盡夏》創作談)

  面對光影流彩令人眼花繚亂的當代兒童文學,陸梅清醒地保持著一種超然淡定的姿態。她尊重童年的智力和審美,尊重文學對人生的價值和意義。童年書寫其實是作為作家的她自我存在的一種方式,她選擇了用作品向童年致敬。我想她一定知道,童年的秘密無窮無盡,成長的要義還遠未找到答案。不著急,就像孩子的成長也不必著急一樣,慢慢來。

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